常识:《宝贝儿》失利,别把锅都推给流量演员

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强大的现实题材、文艺片类型,严重局限了《宝贝儿》的受众范围,这种先天的劣势必须要靠内容来挽回,但影片在内容层面堪称千疮百孔,不知所云,没能提出问题,也没有拿出观点,更是让观众无处宣泄。

 

从导演刘杰的言语中得知:影片完全去煽情化,将每个泪点都剪掉,每当观众即将情绪升温时,果断剪掉,不给观众有情绪释放、落泪的机会。那么这种做法究竟是为何呢?在影片各种市场局限下,唯一的卖点就是催泪、渲染观众情绪,自断后路、反其道而行之,真的有些看不懂。

 

而拍电影没有剧本的任性,其缺点在影片最终成片上完全暴露,影片没有节奏,更是没有结构,当然更是无从谈起主题,在情节点少且凌乱的情况下,观众会马上跟不住,失去耐心。观众对整个故事都不感兴趣,只有出了影院的那一刻,才算是得到了解脱。

 

至于评分方面,普通观众历来对文艺类影片有着先天的抵触,这一点从猫眼、淘票票等平台的打分就能清晰的看到。观众会根据自身的真实观感来打分,但文艺片、现实题材剧情片等,在缺乏娱乐性、缺乏爆米花属性的情况下,好的观感是很难保障的。


 

可以说猫眼评分还是相对客观的展现了观众的态度,影片在各个层面跟观众对着干,引起了观众的强烈不满,而这种线上和线下的口碑反馈以最快的速度传递到了市场端,从而导致了市场层面的瞬间崩塌。


这个锅,该不该杨幂来背?

如果依然还有有人认为一部电影的票房取决一个演员,那基本是活在上世纪了。遥想多年前靠阵容扛票房的时代早已一去不复返。56亿票房不是演员扛起来的,2000多万票房更不是演员造成的,这是基本的市场常识。

 

回到《宝贝儿》,只需想一个问题:如果把杨幂换成其他演员,结果能否改变?答案是不能。作为颇具流量的明星,至少从首日开画的势能来看,杨幂算是发挥了她作为明星的号召力。而表演上来看,虽然依旧不尽人意,但至少较以往有着一定的提升。


 

不论是《亲爱的》中的赵薇,《我不是潘金莲》中的范冰冰,还是正在热映的《找到你》中的马伊琍,这些影片之所以能够成功,并不是扮丑换来的。而是在保障内容的前提下,现实题材所能带来的触动。

 

既然影片有着杨幂如此巨大的妥协,那势必要充分利用这一点,但最终影片让这种扮丑也有些得不偿失,浪费了这种牺牲所带来的积极一面,低劣的内容导致观众并不会被巨大的反差所吸引,甚至这种反差都无法称之为卖点。但这些都是一个演员很那去左右的,将锅直接甩给演员显然是不合理的。


质量不够,空有社会话题也枉然

现实题材影片的利弊是非常明显的,好处是一旦能够找准切入点,其相对真实的故事便更轻易的抵达观众的内心,其世界观的设定跟真实世界接近,观众更容易同步到自己,从而实现情感的共鸣。缺点也是非常明显,过于真实,便无法达到“电影造梦”的目标,题材和类型也就成为了门槛。

 

在暑期档《我不是药神》上映之际,犀牛娱乐曾说过,未来现实题材要起势跟风,但更多的会死一大批。因为找准这个点很难,找到之后,如何精准的利用更难。盲目的追逐现实题材将会有着惨重的代价。

 

就题材来说,弃婴题材是足以支撑起一部电影的,它理应会有很多角度,让观众对弃婴有着深刻的认知和反省,被影片的真实情景所打动,遗憾的是这些完全没有出现在《宝贝儿》,观众在映后不能引发共鸣,没有延伸性的讨论,更是没有直入人心形成感动。

 

任何一部现实题材影片,想要形成社会话题的发酵,其首要前提是故事要好,至少不能崩,在保障影片质量的前提下,观众会慢慢的将他们对影片自身的讨论延伸到对影片之外的,其社会意义的讨论。一旦达到这种升华,其受众便从原有的电影受众升级到了整个社会受众,电影属性更是升级为社会属性。

 

而前提一定是质量好,只有这一个前提实现,才能会有未来潜在的更大的话题和市场。《宝贝儿》在质量层面如此不堪的情况下,后续的一系列东西显然是无从谈起的。对弃婴的讨论没有拿出自己的观点和态度,完全是浅尝辄止的纸面,彻底浪费掉了这个题材。


 

而当下内地电影市场形成的风气或者说迹象便是,当一部影片比较差之后,种种的舆论、观众的态度等会让影片变得更差,反之亦然,最终的结果便是非黑即白。烂片的结果便是比烂片更烂的成绩,好片则是会有超出预期的表现。

 

不论是国庆档《李茶的姑妈》还是《宝贝儿》,相对于最终的市场结果、评分结果,它们或许真的没有纸面数字表现的那么差,但观众在舆论、大方向的煽动下,更会形成一种“落井下石”的心态,从而导致成绩的极端化。这种趋势和变化在今年尤为突出。

 

如今《宝贝儿》的单日体量已经非常的有限,单日仅有几十万的进账。对于这个成绩,《宝贝儿》到底冤不冤?这是非常辩证的。因为不论怎样,一部杨幂领衔的影片仅拿到2000多万,说没有被黑是不可能的,但是反过来想,也只有这样的影片才能被人跟风黑了。



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